Преглед на книгата: Нанси Кван разказва задкулисната история за игра на холивудски стереотип

demure, обуздан и сексуален, Suzie Wong е, че стандарт на по-голям от живота, че азиатските дами в Съединени американски щати също са израснали в Съединени американски щати

Можем да имаме скрито азиатско азиатско дамите в Съединени американски щати

може да сме се надявали скрито да играем в този облика на гейша. Но през годините някои от нас се разрастваха, с цел да го възмущават, да се борят и да го отхвърлят, надявайки се да претендират за същинската си еднаквост и достолепие като персона.

В „ Светът на Нанси Кван “, спомен от пионерската холивудска звезда, чуваме от дамата в действителния живот, която играе Сузи Вонг.

Научаваме, че азиатски артист се захващаше да играе азиатска роля, беше победа обратно в тези дни, защото функциите бяха взети от бели артисти, носещи странни грим за очи.

Kwan е роден в Хонконг през 1939 година Баща й е китайски, проектант с обич към филмите. Майка й беше британски, модел и артист, макар че напусна, когато Кван беше млада, и тя беше отгледана от мащеха. Беше мъчно, тъй като това, че е Евразиан, беше особеност, спомня си тя.

„ Счупих бариерите, чествах достиженията, преодолях разочаролките и оцелях нещастия, цялата част от забележителното ми пътешестване от Хонконг до Холивуд и оттатък. Това е моята история “, написа тя в пролога.

Книгата й е подтикната с огромните имена на онази ера, Пат Буун, Катрин Хепбърн, Дик Ван Дайк. Някои пасажи се четат като колона с злословия, като нейните разкази за другарството й с Брус Лий.

Но тя също изобразява расовите бариери от този интервал.

Всички дами, изключително в Холивуд, се опитваха да бъдат красиви и мечтани. Всъщност, че е наименуван „ Азиатският бардот “, базирайки се на Бригет Бардо, беше същински комплимент.

Тя приказва за това по какъв начин Джак Су, японски американец, който показва притежател на нощен клуб в „ Цветна барабанна ария “, е бил лишен от други японски американци в лагерите за интерниране по време на Втората международна война.

Kwan има вяра, че нейната история е за твърдоглав труд и прогрес, макар расизма, без да се поддаде на нея.

В края на краищата функциите на азиатските артисти бяха лимитирани до „ злодеи на Фу Манчу, хиперсексуализирани дами на дракони и комични букони “ и „ магазини, прислужници и домакини “, съгласно Кван. ; заможни азиатци. Независимо от расата, хората ценят фамилията, страдат от сърцетуптене, смеят се, пеят, танцуват и мечтаят за благополучие, написа тя.

Kwan назовава работата „ радостно развлечение с универсалното обръщение, че каквато и да е раса, всички ние сме сходни. Режисьори.

Мийоши Умеки, нейният другар и различен изтъкнат азиатски артист от този интервал, не обичаше да приказва Пиджин в нейните функции, само че го направи, тъй като това беше нейната работа като експерт.

Този тип болежка е наследството, което се изследва в живота на Кван.

Да бъдеш азиатска в Америка е това, което тя назовава „ нашето споделено човечество “, в което „ Изток може да се срещне със Запад и вероятно да направи света малко по -добър “.

___

yuri kageyama е на тематики: https://www.threads.net/@yurikageyama

___

Отзиви за книги: https://apnews.com/hub/book-reviews